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    [  2]  在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异

    常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象,  被描摹得美轮美

    奂。

    其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与

    活力。  为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,

    他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入

    对光的捕捉。  可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的

    主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。  而色彩在不

    同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十

    分微妙的。  例如对环境色的描写:

    火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,

    ……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。  烟中满是一粒粒的火星,  而烟云的底端

    则被火焰的反光染成了血红色。  (  《新路》)

    我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。  看到

    苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到

    浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。  …天空

    越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,

    在空中熠熠闪光。  (  《彻夜不灭的霞光》)

    在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色

    的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出

    的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,  “俄

    罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变

    幻'的深刻印象”

    [  2]

    。  蒲宁小说强调光线和色彩所形成的视

    觉效果,善于捕捉颤动、闪烁的光色正是其“诱人”之处。  在

    大自然中,在光的眼中,是不存在绝对颜色的,每一物体的面

    目都在不停的变化之中。  体现了印象派风景画充满诗意的

    特点。

    再次,小说中光、色的运用不仅仅使其作品呈现光色交

    辉的画面,还是作家内心情感外化的重要手段。  在描写景色

    时,注重表达□□的大自然给人的直接印象和抒情的“我”对

    之产生的感受。  在作品中“总是能体会到印象主义作品中那

    种描写主体与描写客体的统一”

    [  2]

    。  仅在色彩的描绘上我们

    就能看到这种统一—  —  —对事物的固有色(传统绘画中的色彩

    描写)和条件色(光源色、环境色)的描写的统一

    [  3]

    。  蒲宁笔

    下既有“洁白的雪”、“五月青葱的草木”、“火红的余晖”、“满

    目金黄”的大果园、“青翠的”禾苗、“乌油油的”田野等对事

    物固有颜色的描摹(传统风景画家的手法),更有对大自然中

    光源色的摹写(印象派的手法)  。  如:

    入暮前金色的阳光洒满了绿荫如盖的树梢,并把一

    道又一道亮得耀眼的光束穿过白色的树干间的空隙投
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