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    张天元笑着说道。

    他仔细鉴赏着这幅版画。

    版画中，巨兽的头顶上写有“RHINOCERVS”(犀牛)的字样，再其上的“1515”字样是画家绘制这幅作品的年份，而“RHINOCERVS”之下的“AD”字样则是画家名字的缩写。

    犀牛被紧紧“束缚”在长方形的边框中，画面右侧是它抵住边框的角，而它的尾巴甚至有一部分已经“超出”了左侧的画幅。

    无论怎么看，它都是一只真正意义上的雄壮犀牛。

    “你们知道吗，丢勒在绘制这只犀牛的时候，并没有见过这只犀牛的真身。”

    张天元笑着看向两个徒弟说道。

    “为什么啊？”

    李云璐显然对于这种事情，总是有着非常积极的兴趣。

    张天元叹了口气道：“因为这只可怜的动物在1516年初一次从葡萄牙驶向意大利的航途中，就丧生于海难了——

    运载它的轮船在离开拉斯帕恰港口后遭遇了风暴，船上人员全部遇难;犀牛本是游泳健将，但它被锁链拴在了甲板上，最终也没能逃过一劫。

    但这场悲剧并没有阻碍丢勒创作犀牛版画的热情，因为在犀牛在世时，它已然家喻户晓，关于它的诗歌、故事、素描，已遍布欧洲，其中就包括流传到丢勒手中的那一幅。

    虽然我们现在无从得知流传到丢勒手中的素描是什么样子，但可以确定的是，这只犀牛乘上了画家们的想象翅膀，他们层累叠加地完成了对犀牛形象的‘创作’。

    乍看起来，谁都会认同这是一只犀牛无疑;而且准确地说，它是一只独角犀，有着壮硕的身躯、粗糙的皮肤以及细长的尾巴。

    但定睛细瞧，很多人也能发现这只犀牛有违现实的地方：

    它的身上遍布鳞片和螺旋纹样，显得有些浮夸;
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