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    达·芬奇在这一幅油画上的重点是放在圣安妮这一形象上，尤其是精心刻绘她的脸部表情。

    尽管这里再一次暴露出他的女性的微笑公式，为达·芬奇的现实主义的美学最高理想，他几乎象对待自然界一切未知之谜一样地去追求它。

    甚至就连这幅画后面藏着的三幅素描竟然也一起带着。

    第一幅素描是一个马头，位于左边的第二块木板，高约18厘米，长1o厘米，素描中马鬃毛散乱，口鼻大张，仿佛咬住了什么东西，整幅构图不禁让人想起达·芬奇创作的一幅壁画《安吉里之战》，后者取材于15世纪佛罗伦萨和米兰之间的战争，其中就有两匹战马互相撕咬的情景。

    第二幅素描位于左边的第三块木板上，画的是一个头骨的侧面，其中包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半个下颌骨，而且还有牙齿。

    比起前两幅素描，第三幅素描显得十分模糊，它位于最靠右边的木板，画的是圣婴的半身像。

    图中的圣婴头转向右侧，正在与怀中的小羊羔玩耍，这幅素描与《圣母子与圣安妮》中的圣婴形象非常接近，仿佛是正面油画的草稿。

    研究人员表示，这一现具有非常的意义，因为极少有画家在画的背面作画，而对达·芬奇的作品来说更是绝无仅有。

    他们表示将继续对该画进行研究，以判断这三幅素描是否真的出自达·芬奇之手。

    张天元真想告诉他们不用继续研究了，这三幅素描就是达芬奇的，这家伙向来都有这种特立独行的做法，早就见怪不怪了。

    取下这幅画，张天元正准备再把莫奈的那两幅画弄到手就走人了。

    此时影子屋里面已经装满了东西，虽然这博物馆里还有很多好玩意儿没有拿。

    不过人嘛，总是要知足的呀。

    再说他就算想拿，现在也拿不走了。

    咦？

    这怎么还有一幅画！

    取下《生子与圣安妮》的时候，他现这幅画的背后，竟然还卡着一幅画。

    这应该也是达芬奇的，看到这幅画，让张天元不由想到了一件事情。

    2o14年1o月，瑞士警方在图尔吉市一处私人银行的保险柜中查获了一幅油画，而它很可能是出自达芬奇之手的真迹，此前已经失踪数百年，价值无法估量。

    这幅油画长61厘米，宽46.5厘米，是一位贵妇的肖像画，她身着黑红相间的华丽衣裳，并且头顶王冠。
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