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    真正烧经费的是原画枚数。

    一集动画大约在三百多卡左右，一卡就是一组镜头。

    这其实就是对于原画枚数的一个限制。

    而更大的限制就是在于作画会议上。

    最终的动画，实际上是由原画和动画完成的。动画，以最肤浅的思路去理解，就是会动的画，但是实际上画是不会动的，是依靠很多的画让它显得在动。

    所以，需要画很多张图。

    所以，这其中有一部分是关键画，另外一部分是中间画。关键画是核心的画面，中间画是照着关键画补出来的画面。前者需要深厚的功力，后者基本上是体力劳动。

    所以，原画师和动画师的待遇是差别很大的。一张原画与一张动画的价格也是天差地别。而外包这种事情，也是尽量的外包动画而不是原画。

    因为原画多的cut，实际上就是最需要技术也最关键的cut。

    以动画公司而言，一般都会规定一集动画多少原画枚数。有的监督就很会控制自己的卡数，然后也会规定每一卡多少原画，日常的枚数就会少一些，战斗的时候枚数就会多一些。

    控制原画枚数的能力，也是一个监督的水平体现。更是一个监督性格甚至是职业道道的体现。

    有的监督会为观众考虑，所以会尽量安排更多的原画枚数，比如细田这种，甚至喜欢踩线了去安排。

    有的监督就会为公司考虑，会尽量的减少原画枚数。很多的轻小说改编，原作剧情本来就乏善可陈。制作动画只是为了充当广告，所以监督就会省钱，尽量的减少原画枚数，看起来就会更加的枯燥。

    这就仿佛某些电视剧一样，随便组个班底，随便写个剧本，再加点五毛特效，一部作品就新鲜出炉了。

    这样的工作对于未来来说可真是如同地狱一般。

    大的方向上，越是关键的地方分配原画枚数越多，这一点未来还是清楚的。但是究竟分配多少，未来就有些摸不着头脑了。幸好这里的原画师和作画监督都是有经验的，自己就能分配的差不多。

    对于这项工作，未来其实是很讨厌的，尤其是学的越多就越讨厌。当然，未来也想尽可能的去多一些枚数，但这是不可能的。经费是有限的，所以要尽量的不要超出限额。怎么样尽可能的减少枚数却还能保持不错的完成效果，这就需要监督的实力体现了。
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