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    第二天。

    陆时、萧伯纳受邀前往巴黎歌剧院。

    歌剧院由查尔斯·加尼叶于1861年设计，是折衷主义代表作，

    其建筑将古希腊罗马式柱廊、巴洛克等几种建筑形式完美地结合在一起，规模宏大，精美细致，金碧辉煌。

    凡尔纳带众人进入场地，

    他介绍道：“在戏剧开始之前，会有简单的串场表演。”

    萧伯纳轻笑，

    “那可比英国的剧院会来事。”

    凡尔纳哈哈大笑。

    他们被安排在了第一排视野最好的地方，

    几人依次落座。

    不多时，表演开始了。

    一名身穿燕尾服的男子登上舞台，随后让助手搬了一张桌子，桌子上放着一盆橘树的盆栽，

    这些东西显然是表演用的道具。

    陆时诧异，

    “竟然是魔术？”

    听他这么说，罗兰不由得好奇，问道：“陆教授也见过这个吗？”

    陆时笑着摇了摇头，

    “没，没见过，但是听说过。中国有一本志怪故事集，名叫《聊斋志异》，里面有各种各样的故事。”

    正聊着天，舞台上的魔术师已经开始表演了，

    人们眼看着橘树上结出一颗颗小橘子。

    惊叹声四起。

    凡尔纳嘀咕道：“纵使已经看过很多次，我还是看不穿其中的奥秘。”

    他转头，问陆时：“陆教授，能讲讲中国的魔术吗？说不定，我能从中看出什么秘……啊……抱歉，我有些得意忘形了。”

    一旁的庞加莱说道：“儒勒就是这样，什么东西都喜欢刨根问底。”

    陆时摆手，随口讲了一段，

    “在《聊斋志异》中有一个故事，说的是闹市之中，有个耍把式的将绳子抛向空中，然后顺着绳子爬上去，许久都没有回来。他的孩子等不及了，爬上去寻找，然后上面便会抛下来一些残肢断臂。”

    “嘶……”x4

    萧伯纳、罗兰、庞加莱、凡尔纳同时倒吸凉气，

    说好的魔术，怎么忽然变惊悚故事了。

    陆时轻笑，

    “耍把式的下来后，会告诉人们，只有自己有资格上天庭，孩子上去寻父犯了天规，被大卸八块了。看热闹的人看表演者可怜，便会掏钱。”

    庞加莱点点头，说道：“原来是这样。结局应该是皆大欢喜的吧？那个小孩很快便会活蹦乱跳地出现在人群中。”

    陆时说：“是这样没错。”

    罗兰好奇道：“那原理是什么呢？”

    陆时摊手，

    “这种东西是人家吃饭的本事，怎么会对外公开呢？”

    其余人纷纷应是。

    庞加莱用右手手指绕着胡须，笑道：“不过，我觉得这类事件可以用严谨的方法来解释，正如儒勒那些科学幻想作品一样。”

    说着，他对舞台颔首示意，

    此时的魔术师正把“摘”下来的橘子分给第一排的观众。

    凡尔纳耸肩，

    “你可别给我戴高帽了。”

    庞加莱看过去，

    “怎么？”

    凡尔纳说：“我写的也不是本本都是科学幻想题材啊。就比如接下来要看的《八十天环游地球》，这本书就没什么创新，说是游记或许比较合适。”

    一旁的陆时笑着说：“若论严谨，这本书可一点儿也不差哦~”

    没想到陆时会忽然插话，

    庞加莱嘿嘿一笑，

    “看，人家陆教授都这么说了。”

    凡尔纳也来了兴致，向陆时这边前倾身体，问道：“陆教授为什么会这么说？”

    陆时没回答，而是抛出了一个问题：

    “凡尔纳先生，您是一个法国人，为什么用英国绅士作为主人公，写出《八十天环游地球》？”

    凡尔纳不由得愣了愣，

    当时创作这本书时，他隐约记得自己确实考虑过这个问题，

    但问题的答案，他说不清。

    凡尔纳沉吟，

    “应该是某种灵感的启示吧。”

    萧伯纳打趣地说：“说不定真是某种灵感，因为作家在创作的时候，不是每一个设定、每一句话都能解释出个所以然的。”

    纳博科夫在讲课时还说过一个论调：

    许多时候，作者写作的某个细节也许只是潜意识，但读者却能够从中提炼出作者自己当时没意识到的意图。

    凡尔纳也说：“人的念头难免起灭无常、稍纵即逝嘛~许多技巧运用或想法也许是无意识的，但也可能是作者内心写照。只不过，作者自己未必知道。”
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