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    第二天，麦昭辉和黎耀辉、张崇邦、利碧君等几个人，就和陈默、卫莱在金都机构会面了。

    这些人里面，除了麦昭辉因为剧本的事情和卫莱见过面之外，其他人都和陈默、卫莱完全没有任何交集。

    但是，这些人却也不会因为陈默两个人年轻，而表露出什么轻视的意思。

    都是圈子里的老油条了，怎么可能还看不破一些东西？

    而且傻子都知道，一部舍得投资3000万港币的电影，在这会儿的香江意味着什么。

    因此，对于这一次合作，大家都没有什么拒绝的理由。

    麦昭辉就更不用说了，他虽然已经有过独立执导电影的经验，但在看到陈默拿出来的完整剧本之后，还是直接服气了。

    更让他没想到的是，这次一见面，陈默就再次抛出了分镜和故事板。

    分镜和故事板和普通剧本最大的区别，就在于它的专业性上。

    因为剧本是给演员看的。

    就是用文字把电影的场景、人物、时间、地点、对话和情节等表现出来，为的，就是方便演员能更好的深入了解角色，体会一下情感的带入。

    而分镜和故事板，则是给导演和摄影师看的。

    不但要用分解镜头的静态图像，注明镜头角度和远近景切换在构图上的立意，还要用一个个的镜头语言组合，直观的搭建出一个完整故事的叙事结构。

    这也是最能衡量出一个导演在整部电影细节把控上，能力究竟是高还是低。

    低的话，草草画一下流程，也就算完事儿了。

    但陈默抛出来的这个，却更像是在电影开拍之前，他的脑海里就已经构建出了整部电影每一帧的画面，然后以分镜和故事板的方式给呈现了出来。

    说实话，这有些吓人。

    毕竟这已经超出了很多人的想象，是不怎么现实的。

    却不知道，陈默因为开了挂，恰恰就实现了这种不可能的可能……

    于是，第一次的见面会，就直接开成了讨论会。

    陈默没时间和大家玩虚的，见面就放了大招，借着分镜和故事板，就提出了在这部电影拍摄上的一系列相关要求。

    毕竟作为导演，你首先就得明确一部电影最基本的故事和风格，然后才能围绕它展开相应的筹备工作。

    比如堪景取景、设计镜头和走位、如何布景搭景、设计服装道具等……

    所以，陈默最先沟通的就是麦昭辉和摄影师黎耀辉，“这部电影，我需要的整体色彩基调，是那种比较明亮、阴冷的冷色调。
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